Moscú Imperial

Contrario al desarrollo de la arquitectura en europa durante la primera mitad del siglo XX, en el imperio soviético los arquitectos (y el partido al mando de Stalin) se encargan de enterrar las visionarias ideas del constructivismo bajo la premisa de que los estilos englobados por el modernismo estaban al servicio de la burguesia, por lo tanto al no servir al pueblo su utilidad era nula.

Para 1931-1933 se lanzaría una convocatoria a todos los arquitectos a participar en el diseño del Palacio de los Soviets (al concurso se presentaría la corriente modernista representada por trabajos de Le Corbusier y Gropius); esta iniciativa se vería reforzada por la presentación en 1935 del Plan General para la Reconstrucción de Moscú, en él se establecía como objetivo colocar a la ciudad en las miradas de todo el mundo como ejemplo del mundo socialista.

El florecimiento de la arquitectura estalinista correría a lo largo de 3 décadas (con la mayoría de sus proyectos jamás concretados), enfocando el diseño a un formalismo extremo, preocupandose por la imagen y obviando partes fundamentales del proceso de diseño como el cuidado del entorno y del patrimonio, pues un requisito para el concurso era mostrar al edificio no como un ente aislado, más bien como parte integral de una sistema altamente unificado, simbolizando la robustes de los logros socialistas. Es por tanto una arquitectura de fachada, que al tratar de materializar los ideales del socialismo utópico, se olvidan de la individualidad y del principal objeto de sus luchas sociales: el hombre.

Glaspaleis

Surgido de la suma de 3 voluntades modernistas, en 1933 se inician los trabajos para la construcción de los Almacenes Schunken en Heerlen; por una parte la del industrial quien con su gran visión (no solo para los negocios) agrega al programa arquitectónico requerimientos como: la posibilidad de exhibir todos los productos en un area que recreé la atmosfera de un mercado, por lo tanto no deben existir muros que impidan el tránsito y restringan el campo visual del cliente.

Por otra parte esta el trabajo del joven arquitecto (Fritz Peutz n. 1896, Uithuizen)  simpatizante de los movimientos renovadores del arte y la arquitectura; reflejado en la elección de los materiales de construcción (en contradicción con su trabajo para la Iglesia, con un metodo proyectual y constructivo más apegado a la tradición), concreto reforzado, acero y cristal; dando como resultado un edificio transparente desde el interior y un gigantesco escaparate desde el exterior.

La política modernista del alcalde y su deseo de brindarle un aire renovado y cosmopolita a la ciudad son el factor que permitirá (gracias a el otorgamiento de permisos y abolición de restricciones) la materialización del proyecto y su puesta en marcha en 1935.

Conjunto Weissenhof

En 1927 se celebra en Stuttgart la exhibición de la Deutscher Werkbund (Asociación Alemana de Trabajadores, fundada en 1907); y para tal efecto se comisiona a Mies van der Rohe como director de proyecto para la construcción de un conjunto habitacional para trabajadores; con el objetivo de buscar y exponer nuevas soluciones de vivienda para los ciudadanos modernos.

Con Mies en la elaboración del plan maestro, se extienden invitaciones a 16 arquitectos más, para que participen con sus soluciones personales a la vivienda moderna; es decir el uso de materiales industrializados, elementos prefabricados, acero en estructura; sin mencionar los principios del funcionalismo y la aversión a corrientes como el art noveau. El programa arquitectónico de cada construcción requería el diseño de una planta piso flexible y brindar la sensación de libertad en cada uno de los espacios.

En menos de 6 meses 21 casas estaban terminadas; para finales del mes de octubre medio millon de visitantes habian recorrido la exhibición; también para esta fecha las criticas adversas al conjunto llegaban por el flanco conservador, encabezado por Paul Schmitthenner de la Escuela de Stuttgart, quienes creian que los métodos y estilos tradicionales reflejaban mejor el carácter alemán, y bajo su dirección para 1933 a solo 500 metros de Weissenhof ya se habia construido su antitesis.

En la actualidad siguen en pie 11 de las 21 casas, luego de un trabajo de restauración que se extendería por 7 años, encabezada por la asociación Amigos del Conjunto Weissenhof.